COMODO64 .Torino
8. 12. 17 – 15. 1. 18

RAGNARöK
LA CADUTA DEGLI DEI

Foto di Paolo Colaiocco

A cura di Francesca Biagini

In diretto collegamento con le foto della mostra sul backstage delle sfilate di Vivienne Westwood, questa personale del fotografo Paolo Colaiocco propone un parallelismo tra i due diversi immaginari che dialogano sia a livello metaforico, che come fonte ispirazionale e background l’uno dell’altro, con modalitá diverse, ma seguendo un percorso rizomatico. La plasticitá delle pose e le connessioni artistiche legano fra loro i due progetti, cosí come il backstage, concettualmente inteso, diventa on stage nell’arte contemporanea.

“O meglio, lo si spiega con la sua poco lodevole missione promozionale, in difesa dell’immagine dell’immagine della fotografia, ovvero del suo mito il quale deve restare assolutamente incontaminato- unico fra tutti i mezzi della comunicazione di massa- a non correre rischi che non siano, alla fine, quelli del grottesco: una fine che già si intravede.”  Ando Gilardi

La sola realtà reale è quella della superficie. Il rito e la forma. Nonostante ciò, gli dei caduti continuano a fabbricare cannoni. Le foto di Paolo Colaiocco rappresentano un’epica trash e contemporanea in cui un’umanità dissacrata e ambigua  si muove tra le righe della storia dell’ arte, la sacralità e la desacralizzazione. Nelle gerarchie ciniche che l’uomo ha redatto dei propri mezzi creativi, la fotografia spicca per la propria capacità indicale come traccia del reale. Con essa il reale diventa riproducibile nonché  documento inconfutabile.  Si mette in testa un’aura, ma poi collassa su se stessa.  

La caduta degli dei è astorica, non toglie o aggiunge nulla al sapere e non narra nient’altro che sé.  Sono fotografie/immagini/icone che  ironizzano con leggerezza e con una certa vocazione al disprezzo, senza mai banalizzare le effigi moderne e le pale d’altare del passato.

Le fotografie vanno analizzate all’interno del complesso del progetto, in cui la decadenza  dei  potenti allinea vittime e carnefici, in cui gli dei pagani si avvicinano a quelli cristiani, in cui i soggetti si travestono diventando barocco, mosaico bizantino o madonne.  Le simbologie qui presenti mettono in dubbio la tradizione e le estetiche artistiche tout court, in una sorta di metaforica gigantomachia, il cui  crepuscolo abbatte i privilegi, diventando un memento mori assoluto.

Francesca Biagini